大利時裝新生代的時尚代表

　　對Stijn Fandini設(shè)計理念影響的三件事：

　　1、從小接觸時裝手工制作；

　　2、修讀建筑學(xué)；

　　3、Armani公司的設(shè)計經(jīng)歷。

　　消費(fèi)者定位：年輕、智尚階層、高階主管

　　創(chuàng)造顧客追求的

　　Fandini不希望像Armani或大多數(shù)品牌的擁護(hù)者都是跨層次、跨年齡的，他對顧客有一個明確的界定，那就是年輕的商業(yè)和高階主管，這是一群智尚階層，他們不單會享受生活，更是創(chuàng)造生活，改變未來的人，他們擁有特定的涵養(yǎng)和品質(zhì)。Fandini一直潛心觀察、研究他們的工作、生活和穿著方式，他從不認(rèn)為設(shè)計只是為了一件衣服那么簡單，他總以建筑的要求，尋找特別的材料，用合適的裁剪版型創(chuàng)造結(jié)構(gòu)，細(xì)心雕琢出屬于他們的“府邸”。

　　在化的今天，F(xiàn)andini的設(shè)計影響著那些穿梭于世界各地的年輕們。服裝所有細(xì)節(jié)的應(yīng)用和融合都是為了實現(xiàn)一種的，符合地位的個性品味！

　　反對流行，但絕不刻板

　　Fandini后來說他離開Armani的一個重要原因就是Armani刻板的模式，似乎一個設(shè)計可以沿用十年，如果去掉品牌的光環(huán)，它什么都不是，后來Armani急欲擺脫品牌一直以來的刻板印象卻陷入了另一個極端，那就是不斷的推出副牌，通過這些副牌創(chuàng)造不同的風(fēng)格吸引不同階層和年齡的顧客，為了降低價格而選擇更便宜的面料，逐漸偏離了原有的品質(zhì)和價值觀。

　　Fandini對流行的看法很單純，不刻意追逐流行，但不能刻板。比如Armani向來以簡單的輪廓、寬松的線條，由強(qiáng)烈的中性而形成了Armani的美學(xué)風(fēng)格，但Fandini看來，現(xiàn)代智尚男性需要展現(xiàn)精明果斷和時尚的一面，所以合身裁剪、男人的曲線也應(yīng)該得到體現(xiàn)。后來Fandini在自己的設(shè)計上創(chuàng)造了這種被時尚界稱之為“新中性”的著裝風(fēng)格，并形成一種男裝風(fēng)潮，Dior、Gucci等大量品牌推出了這種類型的服裝。Fandini不認(rèn)為這是一種流行，而僅僅是為了創(chuàng)造顧客的需要！

　　單一而豐富的產(chǎn)品線

　　單一和豐富之間又是一個極端的矛盾，而這正是Fandini產(chǎn)品線的精髓所在，F(xiàn)andini拒絕為了擴(kuò)大銷售而開發(fā)不同風(fēng)格的產(chǎn)品線和副牌去嘗試吸引不同層次、年齡的顧客，他認(rèn)為一個擁有超凡創(chuàng)意的設(shè)計天才只為一味追求。

　　Fandini圍繞他的特定顧客，關(guān)注他們的工作、社交、聚會和生活層面的著裝需求，為他們開發(fā)的產(chǎn)品，而表現(xiàn)涵養(yǎng)和品質(zhì)的服裝是核心，從西裝、外套、風(fēng)衣、皮衣、毛衣、T恤、襯衣等，每個類別都兼顧的非常全面，不只是作系列搭配的點綴，毫不夸張的說，沒有任何一個單一品牌的產(chǎn)品有Fandini這么豐富，這也取決于多年來所建立的亞洲資源。

　　Fandini追求讓他的“特定顧客”擁有所需要的一切！換一句話說，作為社會中堅力量的智尚階層，從他們所崇尚的精神追求與生活態(tài)度，可以窺見整個Fandini。因此，你完全有理由設(shè)想這樣一種生活：在春光明媚的早晨，從Fandini的床單上醒來，套上Fandini的西服，噴上些Fandini的香水，駕御Fandini為梅賽德斯—奔馳設(shè)計的限量版座駕去上班，在繁華都心運(yùn)籌帷幄，在寧靜致遠(yuǎn)中尋獲靈感……

　　奢華是內(nèi)在的，

　　金子貼在外面很簡單，

　　但是沒有內(nèi)在的品質(zhì)，一絲不茍的關(guān)注舒適，

　　那就不算是奢侈品。

　　Fandini注重對意大利傳統(tǒng)手工藝和簡潔等品質(zhì)的傳承，用的手法實現(xiàn)服裝的精練線條，往往融入現(xiàn)代手工技藝使衣服和身體之間無比熨帖的舒適。

　　奢華服從精致、涵養(yǎng)與舒適

　　Fandini象征“新”定制，F(xiàn)andini所有的創(chuàng)造就是為了智尚階層的夢想之“歸屬”，“新”是大都會智尚階層，他們是用智慧去制定規(guī)則和改變規(guī)則的人，是這個